Джеймс Камерун, безусловно, заслуживает полной признательности за авторство «Титаника». В случае с «Экзорцистом» Уильям Фридкин был очень верен роману Уильяма Питера Блатти, но показал потрясающие режиссерские способности, как если бы он сам написал рассказ. В любом случае, хотя творческие способности оригинального сценариста нельзя недооценивать, именно видение режиссера сделало фильм таким, каким он был. В основном это были режиссерские фильмы. Тема «Хорошего, плохого и уродливого» Серджио Леоне не имеет ничего общего с темой «Экзорциста», но есть поразительное сходство в любви двух режиссеров к визуализации.
Может показаться неразумным ожидать эстетического элемента в « ужасе всех времен », но Фридкин показал свою склонность в этом направлении, используя подсознательные образы в Экзорцисте, невзирая на критику (журнал Video Watchdog, июль / август 1991). С ограничениями технологии тридцатишестилетней давности ничто другое не могло иметь ожидаемого драматического эффекта, как «мигание». Фридкин больше интересовался созданием определенной атмосферы и гениальным редактированием звука, чем спецэффектами. Это снова напоминает одну из фантазий Леоне о широких и близких планах, а его ориентация на визуализацию «оказала огромное влияние не только на его собственную режиссерскую карьеру, но и на вестерн в целом» (Filmstew.com). Его эстетическая склонность становится еще более очевидной на основе партитуры, которую он извлек из шумной работы камеры Эннио Морриконе и Тонини Делли Колли. Неудивительно, что «Хороший, плохой и злой» сам Тарантино (moviestew.com) назвал «лучшим фильмом, когда-либо снятым».
Судя по трактовке «Титаника», технологический и эстетический отделы Джеймса Кэмерона нельзя считать равноценными отделам Леоне или Тарантино, директора «Криминального чтива». Несмотря на это, сентиментализм в его фильме имел универсальную привлекательность, преодолев географические и языковые барьеры. С этой точки зрения Кэмерон, безусловно, набирает больше очков, чем Леоне и Тарантино. Такое сравнение может показаться несправедливым, но, по крайней мере, оно противоречит предвзятому мнению, что европейское кино имеет преимущество перед Голливудом с точки зрения «артистической смелости» (Марк Ле Фаню). Настроение и атмосфера, созданная Кэмероном в «Титанике», вызывают такое же сонное состояние, как и картины Фридкина. Джеймс Кэмерон с его всесторонним вкладом в «Титаник» в качестве сценариста, режиссера, сопродюсера и соредактора вполне оправдывает термин «автор».
